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【摘 要】 恰是由于塞勒斯“迁就”谭盾的《牡丹亭》歌剧咏叹调的隐形结构,并成为演绎的主体在线ａｖ,而底本以汉文漪的献艺为中枢的昆曲反而变为陪衬,只是一个“谭盾版歌剧的序幕”,是以带来塞勒斯曾骄横“勤快于复兴中国传统戏曲”的“前锋版”《牡丹亭》的 一系列对中国传统戏曲审好意思精神的背离。这种对传统的非传统性偏离,也导致汉文漪献艺的非献艺性的困惑和让塞勒斯堕入了对昆曲艺术几重偏离的逆境:一是强化了柳梦梅的性情特征及剧作的政事意味;二是以西方戏剧东谈主物性情个性化的追求偏离了中国戏曲东谈主物形象的类